卡塞尔市的公共空间因过往卡塞尔文献展中杰出室外作品的留存而与其他城市的公共空间有所不同。历届卡塞尔文献展通过逐步地采用新场所来规划使用卡塞尔的城市环境。自1977年之后的每一届卡塞尔文献展都以特别呈现特定场域艺术作品视为对城市环境的干预或注解。为寻求契机扩大其社会影响力，艺术越来越多地作为展览背景之外可获得新公信力的手段，对其社会定义环境做出反应。

尽管所有的室外作品原计划都是作为临时展品，但已有十六件杰出装置作品得以永久收藏：通过赠予或者购买分别来自第六届卡塞尔文献展（1977）、第七届卡塞尔文献展（1982）、第九届卡塞尔文献展（1992）、第十届卡塞尔文献展（1997）和第十三届卡塞尔文献展（2012）。这些作品是否可留存并不是由收购典藏的规则策略决定的，而是取决于公众的参与以及艺术家的委托和资助者的努力。因此这些作品归属各有不同并受不同制约监管支配。

室外文献展作品不仅仅在尺寸和材料构成方面存在差异，而且在各自的艺术理念上也风格迥异。然而不管怎样，它们代表着世界艺术展览发展史上的重要阶段，并在特定时间点上成为城市和乡村空间的当代艺术表现范例。

鉴于其公众影响力，这些装置作品一直是公众关注的焦点。它们的创作与留存总是在当地居民中引发批判性评论。常常带有争议性的反应也折射出关于公共空间的艺术中的讨论在不断地变化发展。

霍尔斯特·鲍曼 （Horst H. Baumann)，《激光环境》（Laserscape， 1977）

© 卡塞尔市（Stadt Kassel），图片拍摄：尼尔斯·克林格（Nils Klinger）

阿纳托尔·赫茨费尔德（Anatol Herzfeld），《奥尔加婶婶梦之舟》（Dreamship Aunt Olga，1977）

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豪斯·鲁克联合艺术小组（Haus Rucker-Co)，《取景框》（Rahmenbau/Frame Construction，1977)

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瓦尔特·德·马里亚（Walter de Maria），《地下一千米》（The Vertical Earth Kilometre ，1977)

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克莱斯·奥登伯格（Claes Oldenburg），《镐》（Pickaxe， 1982）

© 卡塞尔市（Stadt Kassel），图片拍摄：尼尔斯·克林格（Nils Klinger）

约瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys），《7000棵橡树——以城市绿化取代城市管理》（City Forestation instead of City Administration，1982-1987) 

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乌尔里希·吕克里姆（Ulrich Rückriem)，《花岗岩石块》（Granite Block，1982)

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麦克斯·纽豪斯（Max Neuhaus），《三归一》（Three to One，1992)

 © 卡塞尔市（Stadt Kassel），图片拍摄：尼尔斯·克林格（Nils Klinger）

佩尔·柯克比（Per Kirkeby），《空间雕塑》（Spatial Sculpture，1992)

© 卡塞尔市（Stadt Kassel），图片拍摄：尼尔斯·克林格（Nils Klinger）

托马斯·胥特（Thomas Schütte），《陌生人》（The Strangers，1992) 

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乔纳森·波洛夫斯基（Jonathan Borofsky），《走向天空的人》（Man Walking To The Sky， 1992）

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洛伊斯·温伯格（Lois Weinberger），《超越植物与之浑然一体》（What is Beyond Plants is at One with Them，1997)

© 卡塞尔市（Stadt Kassel），图片拍摄：尼尔斯·克林格（Nils Klinger）

朱塞佩·佩诺尼（Giuseppe Penone），《石之理念》（Ideas of Stone，2003/2008/2010)

© 卡塞尔市（Stadt Kassel），图片拍摄：尼尔斯·克林格（Nils Klinger）

劳伦斯·韦尔（Lawrence Seiner），《于中间的中间的中间》（The Middle of the Middle of the Middle of，2012)

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吉米·德拉姆（Jimmy Durham），《阿肯色黑苹果树》（Arkansas Black Apple Tree， 2012)

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珍妮特·卡迪夫（Janet Cardiff）和乔治·布雷斯·米勒（Georges Bures Miller），《阿尔特站视频漫步》（Alter Bahnhof Video Walk，2012) 

© 卡塞尔市（Stadt Kassel），图片拍摄：尼尔斯·克林格（Nils Klinger）